архітектура
дизайн інтер’єрів
дизайн меблів
предметний дизайн
технології
мода
мистецтво
ілюстрації
графіка
фотографії
Головна » архітектура, БІОГРАФІЇ, СТАТТІ

Ле Корбюзьє (фр. Le Corbusier)

вівторок, 11 Травень 2010, Переглядів: 4,272

Ле Корбюзьє (фр. Le Corbusier) (справжнє ім’я – Шарль-Едуар Жаннере-Грі (фр. Charles-Edouard Jeanneret-Gris)) (*6 жовтня 1887 — †27 серпня 1965) — французький архітектор і теоретик архітектури швейцарського походження.

В історію світової архітектури Ле Корбюзье увійшов як яскраво виражений експериментатор, який сприяв розповсюдженню принципів функціоналізму. Відповідно до цієї теорії, людина повинна жити зручно і комфортно. У двадцяті роки і з’являються принципово нові типи будинків: гале-Рейні, коридорного типу, з двоповерховими квартирами.
Саме завдяки архітекторам, які до цих пір дотримуються теорії функціоналізму, ми і отримали квартири з вбудованим устаткуванням. Вони також вперше стали особливим чином планувати інтер’єри, вводячи
пересувні перегородки, звукоізоляцію. Людина починав жити не просто зручно, але й функціонально, легко переробляючи при необхідності вітальню і їдальню в банкетний зал.
Правда, Ле Корбюзье не завжди дотримувався принципів функціоналізму. Як всякий великий художник, він мислив ширше і не замикався тільки на одному напрямі, постійно придумуючи щось нове. І все-таки в історії культури Корбюзье залишився архітектором, який визначив обличчя XX століття.
Корбюзье народився у Швейцарії, навчався у місцевій школі мистецтв Ла-Шо-фону. Один з його вчителів, архітектор О. Перраре, одним з перших ризикнув застосовувати в будівництві будинків залізобетонні конструкції, які стануть основою конструкцій Корбюзье. Крім того, Корбюзье вдалося познайомитися і з іншими архітектурними школами, перш за все віденської, паризької і берлінської. У 1907 році він пройшов навчання у німецького архітектора Й. Хофмана у Відні, а в 1910-1911 роках – у П. Беренса в Берліні.
У 1918 році Корбюзье спільно з А.Озанфа паном проголосив новий плин в живописі – пуризм, а потім використав досвід синтетичного кубізму – фовізм. Корбюзье традиційно відносять до пуристів, які продовжили традиції кубістів. Він вважав, що будь-яку картину можна побудувати точно так само, як машину або будинок. Тому представляв витончені, ретельно прописані контури, «гладкі» обсяги. Подібні принципи і знайдуть відображення в його архітектурі. Але Корбюзье не дійде до побудови однотипних будинків, які були висміяні у фільмі «Іронія долі» режисера Е. Рязанова. Він просто буде писати або будувати, по-новому осмислюючи кожне свій твір.
Продовжуючи займатися живописом, в 1918 році Корбюзье разом зі своїм двоюрідним бра-том П. Жаннере відкрив у Парижі власну архітектурну майстерню. Саме тоді він і приймає як псевдонім прізвище своєї матері – Ле Корбюз’є.
До того, як почати будувати, Корбюзье виклав свою концепцію в численних статтях, які з’явилися в першій половині двадцятих років. Пізніше ці погляди знайшли відображення в збірнику «Новий дух» («L’Esprit Nouveau») (1920-25), у книгах «До архітектури» (1923), «Містобудування» (1925).
Саме в роботах двадцятих років сформувався своєрідний девіз архітекторів «інтернаціонального стилю»: «Дім – це машина для житла». На практиці це означало індустріалізацію архітектури, серійне виробництво будівель. Ось чому він став використовувати потужні, підкреслено грубо скроєні обсяги з вкрай лаконічною зовнішньою обробкою.
Корбюзье і його прихильники поставили перед собою завдання поновлення архітектурної мови.
У пошуках нових прийомів вони використовували форми і розробки самих різних історичних стилів. Для реалізації свого творчого задуму Корбюзье припускав використовувати сучасну техніку, серійне виробництво і, звичайно ж, нові матеріали – залізобетон, перш за все величезні віконні отвори і синтетичні матеріали. Великі засклені поверхні і рівні площини фасадів, без прикрас, з’являються в 1923-1924 роках в паризьких особняках Р. Ла Роша і А. Жаннере.
У 1922 році на осінньому Салоні в Парижі Корбюзье представляє свій проект – діораму «Сучасне місто на 3 мільйони жителів», а двома роками пізніше – проект реконструкції центру Парижа (так званий «План Вуазен»), Практично Корбюзье запропонував зруйнувати середньовічний Париж і побудувати на цьому місці новий місто з хмарочосів з острівцями зелені і складною системою транспортних вузлів. Це був гігантський урбаністичний проект по створенню міст-вуликів, де головним ставала не краса, а простота форм і конструкцій, можливість їх швидкої трансформації.
Відгомони цієї ідеї вертикального міста-саду ми знаходимо в «Плані Вуазен» для Буенос-Айреса, Алжиру, Антверпена. Так, для будівлі міністерства освіти в Ріо-де-Жанейро Корбюзье придумав сонцезахисну грати на заскленою стіні. У проектах для Алжиру він звертається до вільної плануванні міста, розташованого вздовж морського узбережжя.
Цікаво, що вже практично в наші дні американські дослідники прийшли до висновку, що в неправильності будівель наших предків була відображена гармонія самої природи: людина не може жити серед правильних геометричних форм, лінія будинків має бути переривчастою і створюватися як би стихійно.
Але за часів Корбюзье ці його ідеї здавалися неймовірними, хоча їх не відкидали. Архітектор не мав права руйнувати вже створене, але йому дозволялося створювати, вписуючи свої будівлі в наявну інфраструктуру або конструюючи мости, пароплави і нові мікрорайони. Найбільш значними будівлями Корбюзье вважаються Палац Ліги Націй у Женеві, побудований в 1927-1928 роках, і гуртожиток швейцарських студентів в університетському містечку, побудована в 1930-1932 роки. Частіше за все згадують про павільйон «Новий дух», де був представлений вишуканий елітарний стиль, як би увібрав в себе різні художні системи.
Цікаво, що пошуки Корбюзье носили міжнародний характер і не обмежувалися Францією. У тридцяті роки він бере участь в планах реконструкції історичної частини Москви і подає документи на конкурс, який був організований у зв’язку з будівництвом Палацу Рад. Ряд теоретичних ідей Корбюзье був реалізований спільно з архітектором М. Коллі при спорудженні з 1928 по 1935 рік вдома Центросоюзу в Москві.
Пізніше Ле Корбюзье в числі інших відомих архітекторів запросили взяти участь у створенні будівель ООН в Нью-Йорку, чим він і займався з 1947 по 1952 рік. У стрункому силуеті Секретаріату – високою, як би що летить у повітрі брилі із залізобетону з одного скляній стороною – явно відчувається його творча рука.
Тридцяті-сорокові роки ознаменовані виходом нових теоретичних книг Корбюзье – «Променисте місто» (1935) і «Три людських встановлення» (1945). Вони призводять до появи нової теорії: в 1947 році Корбюзье розробив знаменитий Модулор, а в 1948 році він опублікує ці свої ідеї у вигляді книги з аналогічною назвою.
На основі запропонованого свого часу Леонардо да Вінчі принципу «золотого перетину» і чисельного ряду Фібоначчі Корбюзье придумав систему пропорційного розміщення всієї предметного середовища. Вона будувалася на системі архітектурних пропорцій, виведених з пропорцій фігури людини.
Корбюзье дає поштовх для пошуків, вводячи замість металоскляного призм важку пластику залізобетону. Першою реалізацією даної ідеї став житловий будинок у вигляді своєрідних квартирних осередків-вуликів, розрахований на автономне існування 1800 жителів, побудований в Марселі у Франції в 1947-1952 роки, який, на жаль, не зберігся. У 1950-1955 роках Корбюзье будує вельми своєрідну капелу Нотр-Дам дю О в Роншане, де з’єднує традиційні мотиви готичної архітектури з остросовременнимі лініями. Саме завдяки йому в роботи фінського архітектора А. Аалто і американця Е. Саарінена увійшли «висячі покриття» і «зведення-оболонки».
Ідеї Корбюзье багато в чому вплинули на уявлення про форму, обсязі та просторі сучасних архітектурних рішень. Цікаво, що в кінці п’ятдесятих років він частково здійснив свої плани будівлі універсального міста, створивши в Індії ансамбль урядових будівель в Чандігархе, який будувався протягом семи років, починаючи з 1950 року.
Приблизно в той же час Корбюзье як би здійснює поворот до класичної архітектури, приділяючи особливу увагу організації внутрішнього простору, співвідношенню функціональної схеми будівлі і його архітектурного рішення. Він як би на якийсь час забуває про простоту геометричних форм двадцятих років. Так, він створює ряд будівель за замовленнями приватних власників вілл. Один з характерних прикладів – вілла Савой в Пуассі.
Нові погляди Корбюзье призвели архітектора до дизайну. Він починає виконувати настінні розписи, ескізи килимів і скульптурних композицій. Нове протягом, де домінує увага до образотворчої стороні будівель, отримує назву новий експресіонізм, який особливо помітно проявився у спорудженні церкви Нотр-Дам дю О в Роншане.
В історію же світової культури Корбюзье увійшов своїми знаменитими п’ятьма відправними точками сучасної архітектури: ця будівля на стовпах-опорах, плаский дах-сад, вільна внутрішнє планування, стрічкове вікно, несуча фасадна стіна.
Корбюзье також став першим архітектором житла. У Росії його гідним конкурентом став К. Мельников. Саме «ефекти Корбюзье» і «ефекти Мельникова» широко використовуються сучасними будівельниками.



Подібні публікації:

  1. Живий класик світової архітектури Оскар Німейер госпіталізований
  2. Оскар Німейєр та його культова архітектура
  3. Будинок як поема
  4. Конструктивізм в радянській архітектурі

Залиште свої враження!



z